Thanh Vo 
Nguồn ảnh：https://whyy.org/episodes/publicly-and-spectacularly-crazy/
JAMIE: Tập này bàn về việc ăn uống rối loạn. Xin hãy chú ý khi lắng nghe.
DARALYSE:
Tôi bước vào trung tâm điều trị đầu tiên cho những người mắc rối loạn ăn uống khi tôi khoảng 17 hoặc 18 tuổi. Tôi đã vật lộn với thức ăn và hình ảnh cơ thể từ khi khoảng 8 tuổi.
Và tôi muốn đi điều trị bởi vì, ừm, tôi cần điều trị. Tôi không biết rằng tôi muốn ở đó, um, nhưng tôi biết rằng tôi đang ở trên con đường tự hủy hoại và nếu tôi không đi, tôi sẽ sống phần đời còn lại, dù ngắn ngủi có thể, um, tự hủy hoại bản thân.
Và vì vậy tôi đã đến trung tâm điều trị đầu tiên của mình và tôi bước vào khu điều trị và cánh cửa đóng lại và khóa lại sau lưng tôi. Có một người phụ nữ đang đi tới đi lui trong hành lang, đi lên đi xuống, và nói những con số cho chính mình và các từ. Apple, 80. Yogurt, 140. Và tôi đã tự hỏi, cô ấy đang làm gì vậy? Thì ra cô ấy đang đếm calo.
Giống như, ghi chép những gì cô ấy đã ăn. Có một cô gái khác trong hành lang, đang phải dùng ống ăn, điều này làm tôi sợ hãi. Tôi chưa bao giờ thấy ai phải dùng ống ăn trước đây.
Đó là trung tâm điều trị đầu tiên của tôi.
Tôi tên là Dara Lise Lyons và tôi là một nhà báo theo nghề. Và tôi đã ở trong một đường đi lên gập ghềnh của việc hồi phục rối loạn ăn uống trong ít nhất 14 năm, có thể là lâu hơn.
Khu điều trị đầu tiên bị khóa đó là một nơi mà mọi người thực sự rất, rất ốm, ốm hơn rất nhiều so với bất kỳ nơi nào tôi đã đến sau này. Bạn không thể đi vệ sinh một mình hoặc ở trong phòng của bạn // vì vậy mọi người sống trong một hành lang duy nhất trong suốt cả ngày.
Trải nghiệm đầu tiên đó thật tước đoạt nhân cách. Tôi ở lại khoảng bốn tuần hoặc hơn, rời đi. Tái phát và tìm trung tâm điều trị khác. Thực ra, phiên bản cũ của tôi đã từng rất thích các tổ chức. Tôi ước mình có thể dành phần còn lại của cuộc đời mình ở đó vì nó gần như cảm giác như được bọc trong bong bóng. Thật đau đớn khi ở trong căn bệnh đó đến nỗi khi tôi vào một cơ sở điều trị, tôi đã nghĩ, ôi, cảm ơn Chúa, một khoảng nghỉ từ chính mình.
Tôi lớn lên ở Connecticut, nhưng do thường xuyên đến các trung tâm điều trị khác nhau, tôi đã sống ở nhiều nơi trên cả nước. Tôi đã vào điều trị lần đầu tiên một lần rồi hai lần, rồi ba lần, rồi mười lần. Và mỗi lần nó đều có hiệu quả trong một thời gian, nhưng sau đó tôi lại tái phát.
Tôi sẽ ra ngoài và tôi sẽ khá hưng phấn. Một lần tôi đã ăn cắp thức ăn khi ra khỏi cửa trung tâm điều trị và tôi đã binge và purge ngay khi tôi về nhà. Họ luôn nói với bạn không nên thực hiện bất kỳ thay đổi lớn nào trong năm đầu tiên hồi phục, nhưng tôi đã ra ngoài và tôi đã nghỉ việc hoặc kết thúc một mối quan hệ hoặc tập trung vào việc tìm kiếm người đàn ông hoặc phụ nữ trong mộng của mình hoặc mua một ngôi nhà. Tôi đã làm điều đó hai lần. Tôi nhớ mọi thứ thật rất được phóng đại. Nhưng nó cảm thấy thật.
Vì vậy, một ngày nào đó ở giữa hai mươi của tôi, tôi đã đến New York City. Um, để gặp một nhà chiêm tinh hồn. Tôi khá tuyệt vọng và tôi không biết điều đó có giúp tôi hay không, nhưng tôi biết rằng tôi cần tìm kiếm một giải pháp khác. Thông tin duy nhất tôi cung cấp cho cô ấy là ngày, thời gian và địa điểm sinh của tôi. Và tôi không biết cô ấy đã làm gì. Cô ấy có một chương trình máy tính và cô ấy đã gõ vào một số thứ.
Có thể lúc đó tôi chỉ đang ở một nơi mong manh, nhưng vào thời điểm đó, vào ngày hôm đó, tôi nghĩ, vâng, tôi sẽ giao cuộc đời mình cho người phụ nữ này bởi vì tôi là một mớ hỗn độn hoàn toàn. Và thực sự, tôi cảm thấy như tôi có thể đã giao cuộc sống mình cho một cái tay nắm cửa, và nó sẽ làm tốt hơn tôi trong việc chỉ dẫn.
Và rồi cô nhìn tôi và cô nói, tại sao bạn lại làm việc trong lĩnh vực tài chính? Đó là một công việc sai cho bạn. Và nếu bạn không từ bỏ rối loạn ăn uống của mình, bạn sẽ chết.
Và tôi đã như, cái gì? Vào thời điểm đó, tôi có một cơ thể khá bình thường, và có thể cô ấy chỉ có thể nhìn tôi và biết, nhưng tôi không nghĩ vậy, vì không ai khác từng đối diện với tôi trước đây.
Nhưng sau đó, người phụ nữ này, tên cô ấy là Margot, cô nói, tôi nghĩ bạn sẽ kết thúc ở Philly.
Bây giờ, tôi đã từng đến Renfrew Center hai lần trước đó, và tôi đã nghĩ, tôi không muốn quay lại đó nữa. Họ sẽ không giúp tôi. Tôi đã từng ở đó rồi. Nhưng tôi đã ngồi với cô ấy một lúc, và cô đã giúp tôi tìm một trung tâm điều trị ở Chicago, nơi tôi đã đến trong một tháng.
Đó là sự nhập viện thứ 16 của tôi. Và sau đó tôi được chuyển đến một trung tâm ở Florida trong một tháng, sự nhập viện thứ 17, tôi quay trở lại Connecticut rất, rất nhanh chóng. Nhưng tôi cần sự bọc bề ngoài của một cơ sở một lần nữa, và hóa ra Renfrew Center ở Philadelphia là một trong những chương trình sống chuyển tiếp dài hạn duy nhất trong cả nước vào thời điểm đó. Tôi đã nghĩ, ôi Chúa ơi, Margo đã đúng. Tôi phải quay lại Philly.
NHẠC CHỦ ĐỀ VÀO
JAMIE: Từ WHYY, Bạn đang lắng nghe Philadelphia Revealed
Tôi là người dẫn chương trình, Jamie J, giám đốc điều hành của First Person Arts, một tổ chức phi lợi nhuận tin rằng mỗi người có một câu chuyện để kể.
Trên 10 tập, bạn sẽ được tham quan bộ sưu tập Atwater Kent, đôi khi được gọi là gác mái của Philadelphia.
Đó là một bộ sưu tập đã phát triển qua nhiều thập kỷ, thu thập nền văn hóa vật chất của Philly từ các cá nhân, gia đình và các tổ chức. Đôi khi, một cách thực tế từ rác rưởi.
Trong mỗi tập của podcast này, bạn sẽ học về một đối tượng trong bộ sưu tập Atwater Kent và nghe một câu chuyện từ một người kể chuyện của First Person Arts. Chúng tôi nghĩ rằng mọi người dân Philadelphia sẽ có thể thấy bản thân mình trong bộ sưu tập này, và rằng việc tìm hiểu về nhiều lịch sử của Philadelphia có thể giúp chúng ta hiểu hiện tại — và tương lai.
NHẠC CHỦ ĐỀ RA
Đây là Tập Mười: Công Khai và Điên Rồ Rực Rỡ
Với người kể chuyện Daralyse Lyons. Daralyse là một nhà báo, diễn viên và nhà vận động, người đam mê khám phá mặt đau thương của lịch sử và đứng về một thế giới hòa hợp hơn.
Cô đã được truyền cảm hứng bởi một bức tranh sơn dầu trong bộ sưu tập. Nó được vẽ vào năm 1865 và là một chân dung của một người phụ nữ trên đường phố Philadelphia… được đặt tên là “Crazy Nora…”.
DARALYSE: Đó là bức tranh của một người phụ nữ đứng trên một vỉa hè gạch ở một góc phố trước một khách sạn
Cô ấy mặc, tôi sẽ nói, kiểu như, um, trang phục phi giới tính và đội một chiếc mũ chóp.
Tôi nghĩ nếu ai đó chỉ đến và nhìn vào đây, họ sẽ không nhất thiết biết giới tính của cá nhân trong bức chân dung.
Và tôi rất tò mò về bức tranh này vì đây là một hình ảnh của một người phụ nữ ở Philadelphia, đang trong tình trạng điên loạn hoặc sau khi có một cuộc khủng hoảng sức khỏe tâm thần hoặc một sự sụp đổ tâm thần.
Và nó thực sự làm tôi nhớ về bản thân. Tôi đã chuyển đến Philadelphia sau khi được điều trị nội trú và thực tế là bức tranh này được gọi là Crazy Nora khiến tôi suy nghĩ nhiều về bản thân và cách mà người khác có thể đã cảm nhận về tôi từ bên ngoài và cách tôi cảm nhận về chính mình.
Tôi đoán là tôi đến Philadelphia này có phần không theo ý muốn, bây giờ tôi yêu nơi này nhưng tôi đã không mong đợi sẽ đến đây hoặc ở lại đây chút nào.
ÂM NHẠC
JEN ZARRO: Tôi đã thực sự yêu bức tranh này và đã trở nên rất chi tiết về chính xác nơi mà cô ấy đứng trong thành phố.
Tôi là Jen Zarro, và tôi đã nghiên cứu bức tranh này từ khoảng năm 1999.
Đó là một chân dung của một người phụ nữ cao đứng cạnh một chiếc đèn đường ở góc phố 9 và Chestnut. Với một nét mặt nghiêm túc, cô ấy mặc một chiếc áo choàng có kẻ sọc, giày ống đen và một chiếc mũ đen.
JEN ZARRO: Những món đồ đó sẽ được gọi là chiếc mũ và giày ống của cô ấy mà cô ấy luôn mặc.
Cô ấy nhìn ra xa. Bàn tay trái của cô ấy nghỉ trên một chiếc thùng gỗ.
Các con phố được lát bằng đá và trải nhựa. // Đèn khí đã được lắp đặt. Một khách sạn đẹp ở phía sau. Những người thời trang đang đi dạo trên phố. Và Nora thì là một nhân vật biểu tượng, cao lớn, ngay giữa bối cảnh đô thị.
Jen Zarro là một sử gia nghệ thuật, người giảng dạy tại Trường Nghệ thuật và Kiến trúc Tyler tại Đại học Temple. Và…
JEN ZARRO: Ông tổ của tôi là William E. Winner, họa sĩ. Và thường thì, khi lớn lên, bà nội của tôi nói về hình ảnh của Crazy Nora hoặc nghệ sĩ.
Vì vậy, bức tranh này có một huyền thoại riêng trong tuổi thơ của tôi.
William E. Winner là một nghệ sĩ chuyên nghiệp tại Philadelphia thế kỷ 19. Ông đã trưng bày các tác phẩm của mình hàng năm tại Học viện Nghệ thuật Fine Arts Pennsylvania. Và đã rất thành công với các tác phẩm tôn giáo và chân dung của mình.
Nhưng có một tác phẩm cụ thể khiến Jen với tư cách là một sử gia nghệ thuật cảm thấy cuốn hút. Nó bắt đầu với những câu chuyện mà bà của cô đã từng kể.
JEN ZARRO: Những gì bà nói và những gì hầu hết mọi người nói về Crazy Nora thường được lặp đi lặp lại rằng cô ấy là một người sống lang thang hoặc một người vô gia cư đã lang thang trên phố thành phố và người trở thành… một người nổi tiếng điên rồ của thành phố.
Cô ấy chắc chắn rất nổi tiếng trong thời đại của cô, vì vậy mọi người trong thành phố đều phải biết đến cô.
Và tôi nghĩ rằng bức tranh đã ghi lại cô ấy như một nhân vật biểu tượng.
Câu hỏi của Daralyse cũng giống vậy.
DARALYSE: Tôi không tò mò về cách mà các nhà quan sát nhìn nhận Nora mà tôi lại tò mò về cách mà Nora nhìn nhận bản thân // Quan điểm của cô ấy về cái gọi là điên loạn của chính mình là gì và cô ấy có hạnh phúc với bản thân và cuộc sống của mình hay không, cũng như liệu cô ấy có những hy vọng hay ước mơ mà cô ấy đã đạt được hay chưa. // Nếu cô ấy có một tiếng nói, cô ấy sẽ nói gì và cô ấy muốn được khắc họa như thế nào, um, và tôi không biết rằng sẽ bao giờ có câu trả lời cho điều đó, nhưng đó là điều tôi tò mò.
ÂM NHẠC
JEN ZARRO: Hầu hết các tài liệu về Nora đều thông qua những gì được viết về cô ấy sau khi cô ấy qua đời. Nhưng cũng có những báo cáo đầu tay về cuộc sống của cô ấy được kể bởi những người dân thời đó.
Cô sinh ra vào khoảng năm 1788, 1790 ở Limerick, Ireland. Và gia đình cô khá giàu có, nhưng cha mẹ cô đã qua đời khi cô còn rất nhỏ.
Cô không được gọi là Crazy Nora lúc đó — tên thật của cô là Honora Power. Cha mẹ của Nora để lại cho cô và chị gái một số tiền hàng năm — 50 bảng mỗi năm — điều này đáng lẽ nên giữ họ sống thoải mái ngay cả khi là trẻ mồ côi.
Nora đã sống với chị gái của mình. Nhưng chồng của chị gái đã đánh cắp số tiền này.
JEN ZARRO: Gia đình — Nora, chị gái của cô, và người chồng này bị đuổi ra ngoài đường. Ngôi nhà của họ bị lấy đi, số tiền của họ biến mất. // Vì vậy, cô ấy trải qua một bi kịch thực sự từ một người thân trong gia đình, người đàn ông đã làm tổn hại họ theo cách này, và đó là một trong những bi kịch đầu tiên trong cuộc đời cô.
Sau đó, cô đã đến Philadelphia.
Nora đã đến Philadelphia vào khoảng năm 1820, khi cô ở cuối tuổi 20 hoặc đầu 30. Là một người nhập cư Ireland, trước làn sóng đói khoai tây.
JEN ZARRO: Cô ấy trẻ và đơn độc. Cô ấy cần cù, cô ấy làm việc chăm chỉ, cô ấy là người Công giáo, cô ấy đạo đức, cô ấy đáng tin cậy và cô ấy được biết đến vì những điều này. Cô là một người thuê nhà, làm việc như một người bảo mẫu, có thể là một người giúp việc.
Cô tìm được công việc tại một trường nội trú.
Cô ấy rất vui khi làm việc tại một trường dành cho nữ chạy bởi một người phụ nữ sau khi trải qua cú sốc này bởi người anh rể của mình, người đàn ông trong đời cô.
JEN ZARRO: Cùng lúc đó ở Philadelphia, có một linh mục Công giáo mới tại nhà thờ St. Mary tên là William Hogan. Và ông là một kẻ lừa đảo. Các hành động của ông trong lịch sử Công giáo của Philadelphia đã dẫn đến một cuộc chia rẽ lớn trong Giáo hội Công giáo. Nhưng Nora thì có phần bị ông ta thu hút.
Đây là những ngày đầu trong lịch sử của Giáo hội Công giáo ở Mỹ. Vatican thì ở xa, và các hội đồng địa phương của mỗi nhà thờ — những người dân trong hội đoàn — nắm quyền nhiều hơn so với bây giờ.
Tại nhà thờ của Nora, St. Mary, có một linh mục mới, William Hogan, mà các thành viên hội đồng và giáo dân thực sự thích. Ông rất cuốn hút, nói chuyện rất giỏi, rất xã hội… Có thể quá xã hội. Ông được biết đến vì đã châm biếm những người phụ nữ trong nhà thờ.
Nora đã ủng hộ ông. Nhưng giám mục không đồng ý với Hogan. Ông cố gắng kiểm soát ông ta, và cuối cùng, đã khai trừ ông ta. Điều này đã dẫn đến một cuộc chia rẽ lớn trong giáo hội — mà Nora bị ảnh hưởng sâu sắc — và có thể đã chứng kiến hoặc tham gia.
JEN ZARRO: Vì vậy, có một cuộc bạo loạn lớn và một cuộc chiến rất lớn, một cuộc chiến rất đẫm máu theo các báo cáo và thông cáo. Cuộc bạo loạn thật sự. Gậy, gạch, nhà thờ gần như bị xúc phạm trong cuộc bạo loạn này. Mọi người đang đánh nhau.
Các báo cáo chỉ ra rằng đây là một trong những khoảnh khắc lớn trong cuộc đời của Nora đã dẫn đến một sự phá vỡ nào đó, một sự không chắc chắn thực sự và căng thẳng dẫn đến việc cô hôm sau đi lên mái nhà nơi cô đang sống và bắt đầu ném gạch và đá và nói về các vị thánh và quỷ dữ.
Vì vậy, hầu hết các tài liệu đều chỉ ra rằng khoảnh khắc đó chính là điểm đổ vỡ mà cô trải qua đã khiến cô bị gọi là Crazy Nora.
ÂM NHẠC
Nếu bạn đang tự hỏi về những “tài liệu” đó của Nora… vì sao chúng ta biết quá nhiều về một người nhập cư Ireland cụ thể này từ những năm đầu 1800… đó là vì từ thời điểm này trở đi, có một lượng tài liệu đáng chú ý về Nora và cuộc đời của cô — các bài báo, bài thơ, bức tranh này…
JEN ZARRO: Cô ấy bắt đầu trở thành một nhân vật đường phố nổi tiếng, như họ thường gọi vào thời đó.
Chúng ta biết rằng Nora đã di chuyển xung quanh thành phố hầu như qua từng ngày. // Cô được biết đến là luôn mang theo một chiếc túi hoặc một chiếc hộp lớn chứa đầy sách, thuốc mỡ, đồ trang sức của mình.
Cô được biết đến vì đã cố gắng dạy trẻ em cầu nguyện Kinh Lạy Cha và Kinh Tin Kính Công giáo. Và nếu họ làm vậy, họ sẽ nhận được một món quà nhỏ từ các túi hoặc hộp mà cô ấy mang theo hàng ngày.
Cô cũng có một thư viện cho vay nhỏ trong chiếc túi của mình. Cô tìm thấy các cuốn sách về cuộc đời của các thánh hoặc, bạn biết đấy, các tiểu thuyết lãng mạn thời đó và những thứ như vậy. Và cô sẽ cho mượn các cuốn sách đó cho mọi người lấy tiền.
Tôi đã tìm thấy, trong nghiên cứu của tôi, một tài khoản ngân hàng mà Nora đã nắm giữ. // Vì vậy, cô ấy luôn có một nơi để sống. Cô có một tài khoản ngân hàng, và cô có bạn bè.
Cô ấy sẽ tương tác với mọi người và một số tương tác đó đã khiến cô trở nên rất nổi tiếng.
Một sự cố được ghi nhận: khi Nora đi vào một nhà nguyện Quaker và ngồi, không ở phía của phụ nữ, mà là ở phía của đàn ông.
JEN ZARRO: Có rất nhiều điều về Nora đang đẩy ngược lại các chuẩn mực, kỳ vọng và mã hóa của thời đó // Một người phụ nữ không mặc trang phục theo giới tính, và vào thế kỷ 19, chỉ điều đó thôi, nó sẽ khiến bạn bị gọi là điên.
Nora cũng trở nên nổi tiếng vì một trong nhiều công việc của cô — như một người thu nợ.
JEN ZARRO: Cô là, để dùng từ của thế kỷ 19, một người đòi nợ.
Một người đòi nợ ép buộc mọi người thanh toán nợ của họ, bằng cách này hay cách khác
JEN ZARRO: Các câu chuyện nói rằng cô đã được giao cho những trường hợp khó khăn nhất // Và cô rất thành công. Một trong những chiến lược của cô để thu hồi nợ là lảng vảng quanh nhà hay cơ sở kinh doanh của người đó hoặc bất cứ nơi nào họ ở trong thành phố và gần như phơi bày các bí mật của họ ra. Để nói rằng, như tôi đã thấy bạn đi với ai đó, hoặc để bắt đầu một trong những câu chuyện tôn giáo của mình như những chuyến kể về quỷ dữ và cách mà quỷ sẽ xuất hiện trước của bạn.
Cô sẽ gọi những người bà đã qua đời của các cá nhân, hoặc gọi cho bà của chính mình // và cuối cùng cô đã làm cho những người đó mệt mỏi đến mức sẽ hoàn trả khoản nợ đầy đủ.
Cũng có những báo cáo rằng cô phải tự bảo vệ mình trên những con phố. // Có những câu chuyện về những cậu bé chế nhạo cô, lạm dụng thể xác cô, thường trong khi những người đàn ông lớn tuổi đứng nhìn, khuyến khích sự chơi đùa của những cậu bé này. // Được cho là, cô có thể ném một viên gạch đi xa hai dặm.
Tất cả điều này đã biến Nora thành một nhân vật nổi tiếng. Và không chỉ ở Philadelphia…
JEN ZARRO: Một điều rất thú vị xuất phát từ một bài viết du lịch sớm về việc đi lại ở London. Người viết ở một công viên và nói, // Ôi, những người phụ nữ đang đội những chiếc mũ giống như Crazy Nora ở Philadelphia.
Các tờ báo ở các thành phố khác đang viết về ai là Crazy Nora mới của thành phố chúng tôi // Và vì vậy có những tham chiếu đến cô liên tục trong một khoảng thời gian.
Jen vẫn chưa biết tại sao chính xác tổ tiên của cô, William E. Winner lại chọn vẽ Nora.
Ông ấy được biết đến bởi các bức tranh thể loại – một phong cách phổ biến trong thời đại của ông. Các chân dung của những người hàng ngày trong các cảnh đường phố hàng ngày – như Người Bán Bánh hoặc Đứa Trẻ Lang Thang.
Trong bức tranh của Winner, Nora trông mạnh mẽ, cứng cáp. Nhưng Nora sẽ nghĩ gì về nó? Hay bất kỳ tài liệu nào về cô? Jen Zarro nói rằng trong tất cả công việc nghiên cứu của mình, cô chưa bao giờ tìm thấy bất cứ điều gì được viết bằng chính lời nói của Nora.
JEN ZARRO: Chúng tôi không có hồ sơ về cô ấy nói, Tôi là, hoặc Tôi muốn, hoặc, bạn biết đấy, Điều này đã xảy ra với tôi và đây là suy nghĩ của tôi về nó, nhưng tôi nghĩ rằng chúng tôi có một hồ sơ về một ai đó không ngần ngại tự định hình cuộc sống và cuộc sống của mình một cách sáng tạo, ngay cả trong những căng thẳng và hạn chế và mã hóa // phân biệt đẳng cấp và sự chống đối nhập cư và tâm lý bài ngoại vào thời đó.
Cô ấy đã phải đối mặt với rất nhiều điều chống lại mình và cô có rất nhiều áp lực, không chỉ cá nhân, mà còn là những thứ xã hội, quốc gia, bạn biết đấy và cô ấy vẫn giữ vững được sự toàn vẹn kiên quyết này mà cô ấy bám víu vào suốt cuộc đời.
Nora đã qua đời trong một ngôi nhà ở 16th và Lombard, điều này chúng ta biết từ một tài khoản được công bố trong các Biên niên sử Công giáo. Cô đã cảm thấy không khỏe và gõ cửa nhà của một gia đình mà cô quen biết. Nora bị viêm phổi. Gia đình đã gọi một linh mục để ban bí tích cuối cùng cho cô.
JEN ZARRO: Đây là một người quan tâm đến người khác và người đã có những người quan tâm đến cô cho đến những giây phút cuối cùng của cuộc đời.
ÂM NHẠC
DARALYSE: Tôi nghĩ rằng Nora là một người có rất nhiều chiều kích. Có vẻ như có thể có một số cộng đồng khác nhau có những phản ứng khác nhau đối với Nora, bởi vì cô ấy như một người thu nợ, phải không? Và vì vậy tôi hình dung rằng đã có những người sợ cô ấy và những người đã thần thánh hóa cô ấy và… chỉ đơn giản là, cô ấy đã phải đeo nhiều chiếc mũ, áp dụng một cách hài hước
Tôi nghĩ Nora theo nhiều cách là một sản phẩm của thời đại của cô, nhưng tôi cũng nghĩ chúng ta có thể, bạn biết đấy, trao cho cô ấy một chiếc mũ khác và một bộ đồ khác và, bạn biết đấy, cô có thể hòa nhập, bạn biết đấy, ngay ở đây ở Philadelphia vào năm 2024.
ÂM NHẠC
Trong bức tranh, Nora đang đứng trước một khách sạn. Và hồi còn được ra khỏi viện điều trị lần thứ 17 tại Florida và quyết định cho Renfrew thêm một cơ hội, tôi đã lái xe cả quãng đường đến Philadelphia và và đã được bảo chuyển đến trung tâm điều trị mới ngay lập tức, Nhưng khi tôi đến đây, họ đã nói ôi, chúng tôi không có giường cho bạn và bảo hiểm của bạn sẽ không chấp thuận bạn mặc dù bạn đã được phê duyệt trước khi bạn đến….
Vì vậy, tôi đã rời đi nhưng tôi đã để lại nhà của gia đình tôi ở Connecticut, không trong cái tốt nhất của các điều khoản, bởi vì họ cũng khá là mệt mỏi với việc tôi bị bệnh. Và vì vậy tôi đã đi và đặt phòng tại một khách sạn gần đó và tôi đã dành ba ngày tiếp theo để ăn uống thái quá và làm sạch tại phòng khách sạn đó.
Sau vài ngày, trung tâm Renfrew đã gọi tôi và nói như thể, ôi, chúng tôi thực sự có một giường. Vậy, bạn có thể đến vào ngày mai không? Và tôi đã nói, không, như ngày mai là sinh nhật của mẹ tôi và tôi đang ở lại Connecticut. Tôi đã nói dối, tôi đã ở ngay đó tại Philly, chỉ hủy hoại bản thân có lẽ cách đó hai dặm.
Nhưng họ đã nói nếu bạn không đến vào ngày mai, bạn không thể đến nữa. Và vì vậy, ngày hôm sau, tôi đã đi và tự đăng ký vào trung tâm.
Và tôi cảm thấy hồi hộp, và như thể, tôi đang làm gì? Và tôi có nên ở đây không và rất mơ hồ về việc hồi phục. Tôi luôn cảm thấy mơ hồ về hồi phục của mình trong giai đoạn tái phát.
Nhưng một người phụ nữ đến gần tôi và hỏi tôi vào viện vì lý do gì? Cô ấy hỏi tên tôi. Tôi đã như, ai là người này? Tại sao người này lại cố gắng làm bạn với tôi? Khi tôi không ở trong một trạng thái tốt, tôi nghĩ mọi người đều đang chống lại tôi và tôi nghĩ mọi người thật tồi tệ. Tôi nghĩ không ai tốt bụng hay yêu thương hay nhẹ nhàng hay hào phóng. Tôi giả định điều tồi tệ nhất về mọi người, điều này quay trở lại với Crazy Nora, đã có, một loại bạo lực trong cô, và tôi đã có trong quá khứ khi tôi không ở trong trạng thái tốt.
Nhưng ở đó tôi đang ở trong trung tâm điều trị, cái nhờ đó hi vọng của tôi. Tôi đã ở lại đó khoảng ba tháng. Và tôi vẫn đã tái phát như không lâu sau đó và gọi cho mẹ tôi và nói, tôi cần trở lại và bà ấy chỉ nói, họ sẽ làm gì? Bạn đã vào viện điều trị 18 lần, bạn đã trải qua 9 tháng trong năm qua tại các trung tâm điều trị, như, bạn sẽ phải tìm cách để sống trong thế giới. Và bà ấy đã đúng.
Bằng cách nào đó, tôi không biết, tôi đã tự mình thoát khỏi cơn tái phát đó và vào hồi phục theo một cách thực sự. Vì vậy, ở đây tôi đang ở, tại Philly, nghĩ rằng tôi chỉ ở lại một năm, nhưng tôi cần xây dựng gốc rễ. Vì vậy, tôi đã có một căn hộ và một công việc. Và tôi không biết, Philly đã nắm giữ tôi. Tôi bắt đầu làm quen với một số bạn bè, bao gồm cả người bạn của tôi từ trung tâm điều trị.
Tôi đã làm quen với hàng xóm của mình. Tôi không biết, như thể một số của tôi đã tan chảy đi một chút, và tôi cảm thấy như mình có thể là chính mình ở đây. Tôi chưa biết điều đó, nhưng đó sẽ là lần cuối cùng tôi vào viện điều trị cho rối loạn ăn uống của mình. Ý tôi là, tôi muốn gõ gỗ và nói rằng đó là cuối cùng,
Tôi không muốn nói rằng tôi đã tìm ra nó. Tôi nghĩ tôi chỉ tìm thấy những hỗ trợ rất tốt và tôi quản lý để, tôi không biết, nhấn nút đặt lại.
Tôi nghĩ rằng Nora đã công khai và điên rồ nhưng một cách lấp lánh, nhưng một lần nữa, chúng ta ai cũng điên theo một số cách. Hoặc có thể tôi nên nói rằng chúng ta đều có một mối quan hệ với sức khỏe tâm thần có thể được kích hoạt hoặc không được kích hoạt phụ thuộc vào một số circunstancias bên ngoài hoặc hoàn cảnh cuộc sống nào đó, nhưng một trong những điều mà tôi đánh giá cao nhất về Nora chính là cách cô đã mang lại giá trị cho cộng đồng của mình.
Và tôi thích nghĩ rằng điều đó cũng đúng với tôi, rằng bằng cách nào đó những cuộc đấu tranh của chính tôi đã khiến tôi nhiều khả năng hơn để tham gia và chiến đấu mạnh mẽ cho những điều mà tôi và những người mà tôi tin vào. Và tôi không biết, tôi ngưỡng mộ Nora và nếu cô còn sống ngày hôm nay, tôi thích biết cô ấy.
ÂM NHẠC
Các chọn lọc từ bộ sưu tập Atwater Kent đang được trưng bày tại Học viện Nghệ thuật Fine Arts Pennsylvania từ ngày 18 tháng 7 đến ngày 1 tháng 12 năm 2024.
Và đó chỉ là một cách để khám phá bộ sưu tập. Sắp tới — các bài triển lãm nhỏ sẽ di chuyển tới các địa điểm công cộng cộng đồng, như thư viện và trường học; và có các bổ sung thường xuyên cho Bộ sưu tập Trực tuyến tại philadelphiahistory.org.
Drexel dự định cẩn thận bổ sung vào Bộ sưu tập, nhớ rằng lịch sử đã được tạo ra mỗi ngày, và nhiều phần quan trọng của quá khứ chưa được bao gồm. Bộ sưu tập chào đón các thành viên trong công chúng để giúp xác định những gì còn thiếu.
Lịch sử Philadelphia vẫn đang được kể, và mọi người đều có một câu chuyện để kể. Philadelphia Revealed nhằm tìm hiểu những đồ vật này có ý nghĩa thế nào đối với tất cả chúng ta, và cách mà chúng cộng lại thành một câu chuyện tập thể của chúng ta. Vì vậy, hãy đến chia sẻ câu chuyện của bạn với chúng tôi.
